企鵝國度

千千萬萬
成形自對生活的恐懼
密密麻麻
終于爆發的細微憤怒
蠕動蠕動
悉悉窣窣地橫越小島版圖
自内陸莽林
向沿岸住宅區大舉挺進
入侵
小島居民井然有序的黃昏

廚房、廁所、臥室、客廳
盡是四下流竄的黑點
做活、沉思、休憩、聊天——
此刻已然毫無意義
低等無名生物全面掌控

自幽暗處傾巢而出
虛無的魑魅
籠罩小島的黎明時分，中斷
所有來不及完成的睡眠
（遍島羅列愛慾的殘骸碎片，
隨風彌漫文明的腥腐味）

而血紅旭日
即將誕昇如昨
如芻狗

稿于2006.05.10.12am

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《別説你愛我》

你說你愛我，很多人也曾說過
一夜后就蕭索

你說你愛我，你不懂我要什麽
寂寞才想起我

啊，你的愛逐流隨波
善變多多
如蝶撲花不盼結果

啊，我的愛隨你需索
任你揮霍
我終于明白所謂愛我

不輕易相信承諾
如廣告詞隨便說說
甜膩讓我胃脹好難過

啊，我的愛隨你需索
任你揮霍
我終于明白所謂愛我

啊，你的愛逐流隨波
善變多多
如蝶撲花不盼結果

誰的愛誰的荒漠
一陣輕煙時時吹過
貧瘠奢望一顆心赤裸

[ 點閱次數：2526 ]

这几年我一直面临这种情况：我写了一篇文字，经常隔天却又懊恼不已，想要删掉或者隐藏所有我“呕吐”出的文字：在我的内心面临着巨大的虚无，我不知道如何向别人说明（其实也不需要向他人解释，没经历过虚无的人不会了解虚无，就好比一般人不会明白忧郁症者的内心经历），我在挣扎，在矛盾交战：我是一个对意义特别执著的人，但我又同时质疑意义，认为世间一切可说是无意义的，我的内在有两股对立的暗流在交锋：极热与极冷，意义与荒谬，认真与漠然，爱与不爱，执著与迷惘，暴躁与忧郁，欲与灵，书写与沉默。和其他人不一样（他们对文字如对生活一般那么汲汲营营），我书写是因为“被迫”，内在有股灵感之流要爆发而出。这就是为何我一直想要“戒”。我渴望平静，但内心时常在骚动着。一阵骚动，过后一阵平静。一阵平静，过后一阵骚动。互为因果。互为推动力和抵消力。如是缘起又缘灭，缘灭复又缘起。我寻思救赎，但又认为不存在救赎。我认为不存在救赎，反而让我更渴望救赎。正极必反，反极复正，正极又反。如是反复往来。不知何时方止。。。

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北野武的暴力电影当中是含有cult的精神的。

老实说，我以前并不很懂得欣赏他的电影，但最近，我突然能够体会他的电影了，尤其这部《双面北野武》不知道怎的我非常喜欢。觉得它虽然有点晦涩混乱，却比之前的更能触及某种意义的深刻。

突然间我似乎顿悟了北野武隐约表达出的命题，其影片里那些为发泄而诉诸对抗的暴力，其实隐藏着他对世界的愤怒，以及对生存意义的解构。我的心理开始进入了其影片的心理世界。我尤其喜欢他影片中的小人物角色总是那么无意义的死去，以及无意义当中的悲凉感，他的主角总是沧桑中年男人，无论是黑帮老大或小喽啰，几乎总是表情麻木地凝望着海面。沉默當中饱含俗世忧伤啊。

意义和无意义的辩证，在北野武式嘲讽戏谑的叙事姿态下，把表面肤浅的玩笑和内心的苦涩掺和在一起，尽显伟大意义的卑微落魄。这一切无意义啊，我似乎明白了他笑中带苦的含义，我似乎明白了他的沧桑心境。理想是无意义的，只有欲望的莽撞，以及对卑微的领悟；如果生存终究要死去，我们的人生也可说是无意义的。 

然而，如果我写影评的话，恐怕将落入他所颠覆的严肃意义。。以意义探索反意义，这个意义本身就是一个吊诡，一个paradox

北野武的作品我看了 

凶暴的男人 (1989)  

3-4X10月 (1990)  

那年夏天，宁静的海 (1991)  

奏鸣曲 (1993)  

性爱狂想曲 (1995)  

坏孩子的天空 (1996)  

花火 (1997) 

菊次郎的夏天 (1999)  

大佬 (2000) 

玩偶 (2002) 

座头市 (2003) 

双面北野武 (2005) 

导演万岁！ (2007) 

阿基里斯与龟 (2008)

 http://www.mtime.com/person/892804/

 

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附录

生平：

作为上世纪90年代日本导演中坚力量的旗手，北野武为我们奉献了不少风格鲜明的作品。

生于东京。明治大学工学部肄业，当过出租车司机、脱衣舞秀场的喜剧演员，1973年与兼子清组成对口相声团体"Two Beat"，活跃于电视及广播界，并以辛辣和黑色幽默受到欢迎，成为日本80年代相声热潮的灵魂人。 

　　1981年开始参与电影以及电视剧的演出，1983年第一次作为电影演员出演著名导演大岛渚执导的影片《战场上快乐的圣诞节》。1989年他取代著名动作片导演深作欣二，执导自导自演了处女作《凶暴的男人》而一鸣惊人，该片囊括当年前日本电影奖的最佳影片、最佳导演、最佳男主角及新秀奖，北野武出演的警察与冷血杀手对抗，让人过目难忘。之后的几部作品更奠定他成为上世纪90年代日本导演中坚力量的旗手。自1989年首次执导《凶暴的男人》以来，不断破坏“规范”电影文法与台词，造就了独具魅力的“削落美学”。这些以蓝色为基调的影像，让“北野蓝”驰名世界。据北野武自己说，蓝色的背景，一方面可以从情绪上表现出求生的艰难，另一方面，从表演艺术角度讲，也可以如白纸般衬托出人物的细微变化。1995年驾驶摩托车发生意外，造成半边面部瘫痪。1997年，在遭遇车祸惨剧后的第三年，北野武自导自演的《花火》问世。这部影片中我们可以找到北野武自身的影子，他对生命和自身的审视反省，跃然纸上。该片当仁不让的获威尼斯影展金狮奖及蒙特利尔影展最佳导演奖，世界各地媒体将他与黑泽明并列，甚至被誉为日本电影复兴的旗手。《花火》也成为日本电影第二次高潮的代表作。这是自1951黑泽明的《罗生门》，1958年稻垣浩的《无法阿松的一生》获金狮奖以来相距39年第三个获此殊荣的日本人。 

　　2003年又是北野武最辉煌的一年，他把日本历史上著名的盲侠第N次搬上了银幕，推出《座头市》。2004年北野武主演了崔洋一的《血与骨》，影片是在讲述着一个暴君式人物一生的浮沉。1920年一群逃难到日本大阪的朝鲜人的艰苦生活，北野武扮演的主人公金俊平是一个经受了各种磨难，却仍然性烈如火甚至非常残暴的男人。从多种侧面描画了生活在日本的朝鲜人的挣扎与奋斗。身处他乡的朝鲜族人以及后裔，虽然生活的辛苦和环境的变迁都令他们疲惫，但是他们身上流着的血让他们没有忘记自己的“根”。 

　　2005年到2008年，北野武相继推出旨在剖析自己创作心态的导演作品“自嘲三部曲”《双面北野武》、《导演万岁！》和《阿基里斯与龟》。

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附录其他影评：

1.《有关愤怒 》

吃葡萄不吐葡萄皮 (杭州) 2007-12-16 19:45:00

这老头居然和俺一个星座的。这老头愤怒啊，将愤怒化为艺术，有才！他的暴力恰恰反映了不做作的风格，他的电影里看得见真性情，关注人性不是像某些伪艺术家那样作秀。

2. 《大哥－北野武》

强尼帕西诺 发布于：2008-02-17 11:10

日本大导演中拍的片子，我看过的最多的是北野武，感受最深的是北野武，风格最鲜明的是北野武。我喜欢他的风格，喜欢他的沉默，喜欢他带着墨镜酷酷的样子

      大哥是位才华横溢的男人，喜欢自编自导自演。

     大哥生于东京。明治大学工学部肄业，当过出租车司机、脱衣舞秀场的喜剧演员，1973年与兼子清组成对口相声团体"Two Beat"，活跃于电视及广播界，并以辛辣和黑色幽默受到欢迎，成为日本80年代相声热潮的灵魂人。 

　　1981年开始参与电影以及电视剧的演出，1983年第一次作为电影演员出演著名导演大岛渚执导的影片《战场上快乐的圣诞节》。1989年他取代著名动作片导演深作欣二，执导自导自演了处女作《凶暴的男人》而一鸣惊人，该片囊括当年前日本电影奖的最佳影片、最佳导演、最佳男主角及新秀奖，北野武出演的警察与冷血杀手对抗，让人过目难忘。之后的几部作品更奠定他成为上世纪90年代日本导演中坚力量的旗手。自1989年首次执导《凶暴的男人》以来，不断破坏“规范”电影文法与台词，造就了独具魅力的“削落美学”。这些以蓝色为基调的影像，让“北野蓝”驰名世界。据北野武自己说，蓝色的背景，一方面可以从情绪上表现出求生的艰难，另一方面，从表演艺术角度讲，也可以如白纸般衬托出人物的细微变化。1995年驾驶摩托车发生意外，造成半边面部瘫痪。1997年，在遭遇车祸惨剧后的第三年，北野武自导自演的《花火》问世。这部影片中我们可以找到北野武自身的影子，他对生命和自身的审视反省，跃然纸上。该片当仁不让的获威尼斯影展金狮奖及蒙特利尔影展最佳导演奖，世界各地媒体将他与黑泽明并列，甚至被誉为日本电影复兴的旗手。《花火》也成为日本电影第二次高潮的代表作。这是自1951黑泽明的《罗生门》，1958年稻垣浩的《无法阿松的一生》获金狮奖以来相距39年第三个获此殊荣的日本人。 

　　2003年又是北野武最辉煌的一年，他把日本历史上著名的盲侠第N次搬上了银幕，推出《座头市》。2004年北野武主演了崔洋一的《血与骨》，影片是在讲述着一个暴君式人物一生的浮沉。1920年一群逃难到日本大阪的朝鲜人的艰苦生活，北野武扮演的主人公金俊平是一个经受了各种磨难，却仍然性烈如火甚至非常残暴的男人。从多种侧面描画了生活在日本的朝鲜人的挣扎与奋斗。身处他乡的朝鲜族人以及后裔，虽然生活的辛苦和环境的变迁都令他们疲惫，但是他们身上流着的血让他们没有忘记自己的“根”。 

　　2005年和2007年，北野武相继推出旨在剖析自己创作心态的导演作品《双面北野武》和《导演万岁！》。 

       看过大哥的五部片子，《花火》，《大佬》，《坏孩子的天空》，《菊次郎的夏天》，《性爱狂想曲》。大哥的片子很暴力，他的暴力不止是毫无征兆突然迸发的血腥，而是这一切都有一个温柔底衬，一双天使之眼的守护。暴力因此而动人，或者，我该说美好。他有自己风格的暴力美学。

       大哥的电影，配乐使影片增色并赋予他生命和内涵， 当北野武遇见久石让，就堪称完美组合之一。久石让打造了许多北野武作品的配乐，从1991年《那年夏天，最宁静的海》直到2002年的《玩偶》，两人的合作关系才暂时中止。大哥就是大哥，十个大哥，九个坎坷。   

       我爱大哥，喜欢他的风格，喜欢他的沉默，喜欢他带着墨镜酷酷的样子........

 

 

[ 點閱次數：3438 ]

 

 

現實之惡濁；生存之奮鬥。欲望之橫流；靈性之殘喘。

 

 

“我將書寫蛆蟲，至死方休！”這句說得好。為他勇於批判體制和人性的真誠敬杯。

 

 

同樣屬於日本新浪潮反叛導演，他其實比大島渚更能深刻地描寫出人性現實之惡。今村昌平堪稱是亞洲電影界的拉斯馮提爾（Lars Von Trier），也是全世界難得可貴不虛僞的“批判大師”之一。

 

今村昌平 Shohei Imamura 的作品有

 

被偷盗的情欲 (1958) （看过）

西银座驿前 (1958) （看过）

无止境的欲望 (1958) （看过）

哥哥 (1959) （看过）

猪与军舰 (1961) （看过）

Nianchan (1959)

日本昆虫记 (1963) （看过）

赤色杀意 (1964) （看过）

人类学入门 (1966)

人间蒸发 (1967)

诸神的欲望 (1968)

复仇在我 (1979) （看过）

乱世浮生 (1981)

楢山节考 (1983) （看过）

人贩子 (1987)

黑雨 (1989)

鳗鱼 (1997) （看过）

肝脏大夫 (1998)  （看过）

赤桥下的暖流 (2001)  （看过）

http://www.mtime.com/person/892800/filmographies/

 

附錄生平  

生于日本，1951年毕业于筑波大学，后在松竹公司大船摄影所任助导，不久即任导演小津安二郎导的《早春》一片的助导，并与小津合作了三部影片。他也与野村芳太郎及川岛雄三等导演合作过。 

 

 

1958年今村昌平开始为川岛雄三写剧本《幕末太阳传》，该片成为川岛的代表作。同年，今村被赏识，执导其首部电影《被偷盗的情欲》。前三部电影的成功，使今村一跃成为一级导演。他还在60年代末(日本电影工业衰退时期)拍摄过一系列纪录片。1979年他最富争议性的电影《我要复仇》上映，这是他蛰伏六年后的作品。影片改编自一件真人真事的连环凶杀案。案件中的罪犯榎津岩(绪形拳)自青少年时期己经常入狱，长大后更多次用假冒的身份行骗及劫杀。 今村昌平用了钜细无遗及极其冷静的手法，记录著榎津岩的犯罪过程，但却完全拒绝解释他的犯罪来心理。影片虽然交代了榎津小时候目睹父亲(三国连太郎)被军队毒打的情形，又细致描写了他在服刑期时其父与妻子发生了一段不伦之恋，但却没有进一步暗示这两件事与榎津的行凶动机有任何关系，回避了简化的心理分析。 影片成绩蜚然，为今村三年后在康城勇夺金棕榈大奖奠下了基础。他以彻底的现实主义风格及对日本社会的彻底调查与深刻的洞察力在世界影坛享有声誉。 

 

 

在日本电影处于低潮时期，他创办了日本电影学校，培养热爱电影的年轻人，致力于日本电影的复兴。1983年改编自深泽七郎的同名小说《楢山节考》，由今村昌平编剧兼导演。威震戛纳，获得当年金棕榈大奖。1958年木下惠介曾把相同的故事拍摄成电影，轰动一时。1997年，他的作为第二次高潮的代表作《鳗鱼》再夺戛纳金棕榈大奖。在日本《电影旬报》评出的“日本最佳100部电影”中，今村昌平的入选有6部。《鳗鱼》获得金棕榈奖的四年之后，今村昌平组织原班人马拍摄了《赤桥下的暖流》，同样好评如潮。

 

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《今村昌平与小津》

chuenMing 发布于：2009-07-18 21:54

今村昌平 (1926~2006)
小津安二郎(1903~1963)

日本新浪潮的一众反叛心重，自我意识强，对于专制的生活，自然大感不喜。成名前的今村昌平，就在松竹片商当副导，而且还是日本电影大师，小津安二郎之膝下门徒。

能受教于电影大师，确为一般影迷梦寐以求之遭遇，可谓求之不得。但对于性格掘强的今村来说，就不是味儿啦！（两人关系之精彩好比肥皂剧）在他眼中，小津是多么迂腐，其镜头下的一切事物，并不存在于战后的日本。

是否只有丧失情感的人种，才能成为导演？ ”今村如是说。他怒指小津只懂堆砌个人幻想，迷留中产生活，对于城中受苦的底下层却并不在意。说白一点，就系亳不写实。今村在自传中曾写过以下两句： “对于我们这些在黑市长大的一群来说，根本没有见过小津电影里那样的家庭。 ” “要说榻榻米，我们也只是看过黑市中那些又小又脏的而已。我的作品里，怎么都拍不出像小津那些白白的干净的高雅的日本客厅“ 。可想而知，小津的电影在其眼中，地位有多”高“了。

但为什么要受气呢？大可一走了之嘛，竟待在一个自已亳不欣赏的人身边，而且还当其扶助长达几年，难道是被虐心态暗中作崇？原来当时日本讲求师资与经验（我想现在也是吧），要有一定程度的名气和认可，人家才会放下疑心招至其下。所以今村才一直忍气吞声。至于当初为何选小津为师，现引今村一句说话作解： “我是猜拳猜输了，才到小津组拍片的。 ”

即使是小津的拍摄手法，也被今村批判得连一文钱也不值。小津指导演员时，要求对方必须跟足剧本指引地演。就连转头的角度，步数，移动速度都要绝对准确。（难道小律安二郎在执导时，会手持秒计？）对于这种机械性的演译方式，今村怒不可遏。

尽管如此，小津无疑对今村有一定程度之影响，不过全为负面。但没有小津，就没有后来的今村昌平。

今村就曾经供其剧本创作（后来的“猪与军舰” 1961年）给小津过目。（我猜他是出于挑战之心）小津对于剧本中的大量性描写当然感觉不悦，并回答了一句“为什么你总想拍这些蛆虫一样的人？ ”当时年少气盛的今村随即举指立誓：

 

“我将书写蛆虫，至死方止。 ”

 

所以今村昌平的作品只会专注两回事，人的下半身与社会底下层。

后来，此位未来大师转投另一片厂日活，并写下寥若剧本。经过慢慢的成长，亦适逢60年代日本新浪潮的影坛革命，今村昌平借势拍下无数佳作。（ 1963年年，亦是小津安二郎离世之年所拍的“日本昆虫记”及1966年的“人类学入门” ）之后新浪潮的浪波虽被止息，但他却转拍纪录片，其作品忠于展示事物的本身。 1979年，其杰作“我要复仇”诞生，并摘得当年电影旬报十大电影挑选之第一，亦令主演绪形拳深入民心。这部纪录似的剧情片，全以客观述之，冷冷说出连环杀手一生的血与欲。风格如死亡般寒冷，亳不温心。（与 迈克尔 哈尼克的Funny Games相似）

1983年的“楢山节考”及1997年“鳗鱼” ，令今村两度得到康城电影节的金棕榈奖，而这个衔头（两度金棕榈奖）在日本唯他所独有。拍摄那部关于生死执问的“楢山节考”时，他当真在山上筑建农村，亦死守其中，用整整一年时间等稻秆收成，为的就是写实感。本片以三年时间拍就，就此，今村得到了“实证魔”之恶号。看来，倒有几分其师之风范。（也令我想起另一“疯子”维尔纳 赫尔佐格 ）

2006年，一代电影大师今村昌平与世长辞，终年80岁。但他未带其所作而去，故此，我们还能一览大师的风采。如果真的有另一个世界，希望他在乐其中，且不会碰到小津吧。

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 后记：

[ 點閱次數：3778 ]

觀片量：41部

1. 《 漂泊者 》1959 美国，Sidney Lumet

悉尼．卢曼特导演的这部低调的言情通俗剧改编自田纳西．威廉斯的剧作《奥菲阿斯下凡》。由马龙．白兰度、安娜．玛格纳妮、乔安妮．伍德沃德等主演。剧情讲述一个小镇糖果店的女老板，在偶然机会下发现她那半身不遂的丈夫当年竟暗中烧毁她父亲的葡萄园，害得她家破人亡。于是转而向年轻的流浪吉它手身上追求幸福，可是她恶毒的丈夫不肯放过她，最终还把她射杀。

http://www.mtime.com/movie/28174/

2. 《 日本昆虫记 》1963 日本，今村昌平

描述战争前后的农家女松木苦难而悲惨的一生，影片开始写由于松木的婚姻不幸，而沦为妓女的过程。最后描述她的后半身是为召集女孩卖春而过的，经过种种，她还是朝这个方向前进。当一支昆虫在心中立定了方向之后，就不改变地朝着目标前进。

该片成功地塑造了一个有可能走出洞穴的人物——女主人公松木富米，一位下层社会的妇女形象，设定了一个没有希望，没有出路的环境，即便赋予了她变革现实的能量和与此相应的智慧，她仍然改变不了其周遭的环境。导演经过长期调查，以他独到的见解，深刻的观察力，将生活在最底层的日本民族真正延续下来的过着昆虫般生活的人，用电影的方式呈现在观众面前。本片获年度旬报十佳奖第一名，并被选入日本名片200部。

http://www.mtime.com/movie/24044/

3. 《 长毛象 》2009 瑞典，Lukas Moodysson

《长毛象》中选择了以家庭生活的琐碎细节为切入点来展示全球一体化，这是一部能做多重理解的电影，家庭冲突并不是唯一的主题。

看过影片后，很多人认为《长毛象》在剧情和拍摄手法上借鉴了《巴别塔》。但是导演本人却矢口否认。参与两部影片拍摄的墨西哥演员盖尔·加西亚·贝纳尔则认为这是两部截然不同的影片。影片导演，瑞典人鲁卡斯·穆迪森曾被英格玛·伯格曼称为“年轻的大师”。

http://www.mtime.com/movie/75089/

4. 《 纳什维尔 》1975 美国，Robert Altman

正值美国总统大选季节，为了能给候选人哈尔·菲利浦争取更多的选票和资金，竞选负责人约翰邀请众多的“流行歌曲”和“乡村音乐”的歌星登台献技。于是在歌星和名流中引起一系列的“桃色新闻”和“误会”。

http://www.mtime.com/movie/18715/

5. 《 蒙特利尔的耶稣 》1989 加拿大，Denys Arcand

影片描写了一群演员白天靠拍商业片、色情片为生、晚上虔诚地《圣经》搬上舞台的故事。电影里除大量的戏剧镜头以外，又用很大篇幅勾画了几位戏剧演员的生活和情感，充满了觉悟的提示，用现代的眼光评判了圣经的启示。

此片在影展和市场中的反应很热烈，在戛纳电影节中获得评审团大奖，又破纪录地赢得了12项加拿大的吉尼奖，同时获得加拿大最卖座的金片盘奖。

http://www.mtime.com/movie/16717/

特別關注：

《 晚礼服 》1986法国，Bertrand Blier

开始还算是一部类型喜剧，剧情慢慢演变成探讨巴黎人生活中的混乱与黑暗面。一个品行拙劣但却有魅力的小偷，一对贫穷的情侣受他影响，被他引入犯罪的旋涡。

布里叶的怪诞和荒谬风格一直招致争议，本片是其代表作。整部影片是一部闹剧，把传统观念一古脑儿嘲弄了一番，导演特别对所谓的大男人主义进行了毫不留情的讽刺。德帕迪约扮演纯真女孩的样子真是令人喷饭，不过最出彩的还是法国影帝米歇尔·布朗，在片中他既是男人又是女人，既要做异性恋又要进入同性恋的境地，表演难度高超，但他的演出精湛得让你不得不服。本片是他的代表作之一，为他赢得戛纳影展的最佳男主角奖。

http://www.mtime.com/movie/12965/

註明：影片資料來自時光網站

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附录：

《今村昌平与小津》

chuenMing 发布于：2009-07-18 21:54

今村昌平 (1926~2006)
小津安二郎(1903~1963)

日本新浪潮的一众反叛心重，自我意识强，对于专制的生活，自然大感不喜。成名前的今村昌平，就在松竹片商当副导，而且还是日本电影大师，小津安二郎之膝下门徒。

能受教于电影大师，确为一般影迷梦寐以求之遭遇，可谓求之不得。但对于性格掘强的今村来说，就不是味儿啦！ （两人关系之精彩好比肥皂剧）在他眼中，小津是多么迂腐，其镜头下的一切事物，并不存在于战后的日本。

是否只有丧失情感的人种，才能成为导演？ ”今村如是说。他怒指小津只懂堆砌个人幻想，迷留中产生活，对于城中受苦的底下层却并不在意。说白一点，就系亳不写实。今村在自传中曾写过以下两句： “对于我们这些在黑市长大的一群来说，根本没有见过小津电影里那样的家庭。 ” “要说榻榻米，我们也只是看过黑市中那些又小又脏的而已。我的作品里，怎么都拍不出像小津那些白白的干净的高雅的日本客厅“ 。可想而知，小津的电影在其眼中，地位有多”高“了。

但为什么要受气呢？大可一走了之嘛，竟待在一个自已亳不欣赏的人身边，而且还当其扶助长达几年，难道是被虐心态暗中作崇？原来当时日本讲求师资与经验（我想现在也是吧） ，要有一定程度的名气和认可，人家才会放下疑心招至其下。所以今村才一直忍气吞声。至于当初为何选小津为师，现引今村一句说话作解： “我是猜拳猜输了，才到小津组拍片的。 ”

即使是小津的拍摄手法，也被今村批判得连一文钱也不值。小津指导演员时，要求对方必须跟足剧本指引地演。就连转头的角度，步数，移动速度都要绝对准确。 （难道小律安二郎在执导时，会手持秒计？ ）对于这种机械性的演译方式，今村怒不可遏。

尽管如此，小津无疑对今村有一定程度之影响，不过全为负面。但没有小津，就没有后来的今村昌平。

今村就曾经供其剧本创作（后来的“猪与军舰” 1961年）给小津过目。 （我猜他是出于挑战之心）小津对于剧本中的大量性描写当然感觉不悦，并回答了一句“为什么你总想拍这些蛆虫一样的人？ ”当时年少气盛的今村随即举指立誓：

“我将书写蛆虫，至死方止。 ”

所以今村昌平的作品只会专注两回事，人的下半身与社会底下层。

后来，此位未来大师转投另一片厂日活，并写下寥若剧本。经过慢慢的成长，亦适逢60年代日本新浪潮的影坛革命，今村昌平借势拍下无数佳作。 （ 1963年年，亦是小津安二郎离世之年所拍的“日本昆虫记”及1966年的“人类学入门” ）之后新浪潮的浪波虽被止息，但他却转拍纪录片，其作品忠于展示事物的本身。 1979年，其杰作“我要复仇”诞生，并摘得当年电影旬报十大电影挑选之第一，亦令主演绪形拳深入民心。这部纪录似的剧情片，全以客观述之，冷冷说出连环杀手一生的血与欲。风格如死亡般寒冷，亳不温心。 （与 迈克尔 哈尼克的Funny Games相似）

1983年的“楢山节考”及1997年“鳗鱼” ，令今村两度得到康城电影节的金棕榈奖，而这个衔头（两度金棕榈奖）在日本唯他所独有。拍摄那部关于生死执问的“楢山节考”时，他当真在山上筑建农村，亦死守其中，用整整一年时间等稻秆收成，为的就是写实感。本片以三年时间拍就，就此，今村得到了“实证魔”之恶号。看来，倒有几分其师之风范。 （也令我想起另一“疯子”维尔纳 赫尔佐格 ）

2006年，一代电影大师今村昌平与世长辞，终年80岁。但他未带其所作而去，故此，我们还能一览大师的风采。如果真的有另一个世界，希望他在乐其中，且不会碰到小津吧。

[ 點閱次數：2955 ]